部缺失所形成的不规则洞口成为了空间内外联系的通道。自然景色渗透进来，消除了内部空间的封闭感，阳光所投射出来的光影为内部空间增添了多姿多彩的变化。这些不规则的洞口把实体表现得似乎可以呼吸。洞口用折片状的玻璃封闭起来(很可能是有机玻璃)，极其简练的交接，没有窗框，仅用很小的卡子来固定[图4]。所以一方面这种无框的交接使洞口看起来更加通透，保持了建筑视觉的抽象性；另一方面，折片的设计产生了活跃的折射反射效果，与实木的厚重感形成了很好的平衡。从人眼的视角来看，向天空倾斜的片由于反射天空特别明亮，有的却又处于木方的阴影中；向地面倾斜的片则反射出丰富的基地环境，看上去比较暗和透明。它们相互间隔产出了生动的跳跃感。垂直地去看折片的水平条带与木方的水平宽度是相同的，保持了木方构件形成的尺度感，避免了一大片平面玻璃与木方构件的反差。室内空间的通风状况从照片上难以判断，如果折片玻璃是完全不开启的，那么所谓的“呼吸”仅仅是视觉上的，那将会非常令人惋惜。唯一的外门是金属的(实木与透明玻璃之外的第三种材料)，平面上旋转了一个角度，明显是为了与折片玻璃的设计保持一致性，看上去也仍然是嵌在木质实体中，但是由于缺失了反射折射的效果，对于之前折片玻璃与木质实体所形成的关系的统一性还是有所影响[图5]。而且门与它旁边折片玻璃的旋转轴向不一致，看上去显得有些生硬。不规则洞口的大小疏密在四个方向有所不同，对基地环境作出了敏感的回应。其中门开在朝向山体一侧，另外一侧朝向视野开阔的山谷，开出来一个大的洞口，从内部的视野来看似乎还可以再狭窄一些[图6]；另外两侧朝向山坡茂盛的树林，在其中一边和一栋相邻的房子靠得相当近。这两面的实体洞口比较多，但是尺寸比较小，实体和洞口摄入的自然景观很好地混合起来，并且得以回避掉一些不理想的视野。

木质的材料性被利用得非常充分，木质比任何其它的单一材料都更适合于在这里的使用方式。木质本身具有的抵抗压力、拉力(抗弯)的材料性能在这里都得到了发挥，而无需借助额外的受力结构，看上去实体本身就是它的结构系统。不同长度350x350截面的木方作为基本的构造材料，以堆砌、拉结的方式构筑在一起。当然实际上，木方构件借助了隐藏于内部的金属构件结合起来，因此才能够按照空间形状的需要来构筑，从而在视觉经验上造成了一种无重力的感觉[图7]。木质天然的阻热、防水(经过处理)、密闭性能使木质实体不必借助其它材料的辅助，例如额外的保温材料、防水材料及保护层、完成面，就可以营造出比较舒适的空间[图8]。木质本身就颜色、纹理、触感而言无疑是天然材质中最令人感到亲切温暖的材料。木材的肌理特别丰富、自然而有弹性，使得这样一个由单一材料构成的狭小空间并没有明显的单调感。

木质实体与内部空间的虚实关系虽然单纯，但形态很复杂，从而也产生了特别丰富的趣味性。每个人都可以按照自己的理解去占据并使用它们[图9]。正是因为空间和实体没有明确限定的功能(除了金属水槽以及水龙头暴露了一些现代功能的痕迹)，反而可以激发出人的好奇心和创造力，它们可以被用作凳子、桌子、床、书架、楼梯、平台… 但是如果换一种方式去看待，那么这些所谓的“功能”也就立刻消失了，复原回一种无名而抽象的状态，又或是有了其它的使用方式，令人像游戏一般轻松地享受着发现与改变的乐趣[图10]。

从外部来看，实木方与折片玻璃搭建出一个局部镂空的立方体，直接地搁置在平台上，平台的挡墙由石块砌筑而成。石块与木方都是自然属性鲜明的材料，石块粗砺原始，木方规整细

腻，配置在一起对比强烈却相得益彰[图11]。木立方体看起来既没有陷入也没有悬离，恰好轻轻地落在地面上，好像没有重量。从较低的视角去看，粗石基座上安静伫立着的木立方体难免令人联想到京都姬路城，与此同时强烈、纯粹的材质感则透出另一层日本式的禅意[图12]。

随着夜色笼罩下来，周围繁茂的植被变得浓重而幽暗，木色在灯光的映射下愈发温暖，内部复杂的形体被照得充满了光感，或明或暗的色彩从洞口溢出来，相信会感染所有在此刻遇见它的旅者[图13]。当天色完全黑暗下来，木质已经不能显现，只有浓烈的光从那些不规则的洞口迸发而出，变得像岩浆一般炽热，截然不同于白天那种隐居者般平和沉静的状态[图14]。

这个作品的构思概念其实很简练(虽然内部的形状很复杂)，然而随着光线、情景的改变而幻化出来的空间和场景，却有着如此戏剧性的表演，非常令人着迷，像魔方一样，呈现出简单性所孕育出来的复杂性。

[本文发表于《DOMUS》国际中文版2008/10 (总第26期)，p36-41。设计：藤本壮介建筑设计事务所；摄影：Iwan Baan。]